Любой разговор о саундтреках из видеоигр по умолчанию скоротечен. Виновата в этом не только сама музыка, хотя и она, как правило, не несёт никаких идей, редко вызывает эмоции и вообще меньше всего побуждает к обсуждению. Главная же сложность, почему игровая музыка так и не стала отдельной культурой (а она ею не стала, кто бы что ни говорил) и серьёзным предметом разговора, заключена в полном обезличивании её творцов. Кто те люди, ответственные за музыкальное сопровождение игровых вселенных, чьи пальцы прикасаются к клавишам, зажимают струны на гитаре или выкручивают ручки микшерного пульта? Как они выглядят, как живут, о чём думают? Усреднённый портрет игрового композитора выглядит приблизительно так: некая таинственная персона без, пусть даже вымышленной, биографии; человек без прошлого, которого почти никто никогда не видел в глаза, но который что-то сочиняет (эта деятельность также покрыта мраком). Затем это что-то мы слышим в игре, иногда это даже круто, но, так или иначе, вскоре это ускользает, теряется, забывается: даже самые хорошие «вещи» в игровой музыке редко издаются и находят своего слушателя вне контекста интерактивного проекта; ещё реже они прославляют своих создателей.

Акира Ямаока, одна из важнейших фигур японской индустрии электронных развлечений последнего десятилетия, сознательно делал всё, чтобы не попадать под определение тёмной личности. Ямаока, явно несколько неправильный японец, назло всем писал чисто европейскую музыку, критиковал японских композиторов, подходящих к сочинительству исключительно как к бизнесу, открыто обвинял родную игровую промышленность в недоразвитости, выступал с симфоническим оркестром подобно Стиву Вэю, продюсировал и руководил разработкой игр (уникальнейший случай для композитора), всячески ломал стереотипы и вообще как-то резко выделялся. Влияние, которое он оказал на весь остальной мир, возможно даже сильнее того, что оказали современные композиторы Японии вроде Нобуо Уематсу или Джо Хисаиси. Ямаоке подражают тысячи начинающих гитаристов и композиторов, ему поклоняются, его композиции используют на российском телевидении (впрочем, нелегально), на его музыку ставят балет… Кажется, что Ямаока сейчас популярнее таких видных электронщиков поднебесной как DJ Krush и Рюичи Сакамото вместе взятых.

Читать полностью

Пол Леонард-Морган – этого композитора не случайно рекомендовал администратор официального фан-сайта Крейга Армстронга craigarmstrongonline.com. Пол Леонард-Морган - если не дружбан, то очень большой поклонник Армстронга, и, кстати, тоже из Шотландии. Его прошлогодняя пластинка Filmtales повторяет структуру композиций и музыкальные уловки Армстронга (обоих сольников, например) на 120% – здесь весьма грамотно и изящно смешана современная электроника с классической оркестровкой, трип-хоп и Lo-Fi с женским вокалом (самая яркая песня Wilderness выбрана первым треком), гитарами и обилием фортепьянных пассажей, джазом и соулом. Армстронга напоминает и особый стиль оркестровки с доминированием скрипичной секции и вкраплениями электронных ритмов, а некоторые клавишные мелодии довольно нагло позаимствованы.

Filmtales действительно очень мощный и стилистически разноплановый альбом, хотя и не идеальный: композитор пытается уместить в композиции слишком много всего (в первую очередь - клавиш), а там, где Армстронг использует мелительные и мечтательные трип-хоповые ударные, Пол Леонард-Морган (видимо, чтобы совсем не обвинили в плагиате и чрезмерном подражательстве, хотя уже поздно) порой прибегает к более стремительным ритмам драм-энд-бейса и техно, и именно этим выдаёт себя и свою слабую сторону; если уж начал подражать - подражай до конца. Здесь также проскакивают мелодии из самых разных и неожиданных источников: в Wilderness и Snatcher можно услышать отголоски саундтреков Акиры Ямаоки к Silent Hill (Ямаока не скрывает любовь к Армстронгу и тоже перенимает его опыт), а Like A Bullet Through похоже создана для удовлетворения вкусов любителей Джемса Бонда.

В качестве приглашённых вокалистов выступают Isobel Campbell, Esther O'conno, Jenna G и Steve Mason.

Ещё мне советовали послушать артиста Deadly Avenger, со слов похожего на вышеописанного, я послушал два альбома, но мне совсем не понравилось - симфоника там ненастоящая и её минимум, зато много беспонтового IDM, впрочем IDM в чистом виде - сама по себе беспонтовая вещь. 

Сбылась мечта каждого фаната «Сайлент Хилла» – издательство Konami, похоже, наладило ежегодный выпуск очередной серии. Если всё будет идти по плану, то осенью на Wii и PSP выйдет вольный римейк культовой первой части, за разработку которого отвечают создатели позапрошлогодней Silent Hill: Zero. Пока неясно, насколько сильно будет загублен оригинальный сценарий (но, думаю, для людей из Climax нет ничего невозможного), однако в плане детализации и атмосферы ребята стараются выжать все соки из предложенных консолей.

Что касается саундтрека, то его, хорошо это или плохо, вновь пишет Акира Ямаока. На минувшей выставке E3 был показан геймплей игры, видео уже доступно в сети. В одном из роликов полностью проигрывает мелодичный трип-хоп трек в стиле Silent Hill: Homecoming (саундтрек к которой толком так и не вышел, видимо ввиду бесполезности), а вот в трейлере (см. чуть ниже) звучит фрагмент новой песни в исполнении Мэри Элизабет МакГлин. Как видно (точнее слышно), с музыкой пока что всё очень вяло, но после последних двух игр глупо надеяться на какой-либо прорыв. Но, будем следить за новыми материалами, а заодно гадать, возьмётся ли Ямаока за перезапись главной темы или не возьмётся.

Песня в трейлере - кавер-версия Always on My Mind Элвиса Пресли.

У неё ещё много кавер-версий, в том числе от Pet Shop Boys, B. B. King`а, Шэрил Кроу, Шакиры и прочих деятелей музыкального искусства.
 

Друг! Блог Global Trash закрывается на летние каникулы, не скучай! 
В качестве утешения, вот тут можешь взять сольный инструментальный альбом Джо Ромерсы, он клёвый!
На фотокарточке Курт Кобейн с котёнком; говорят котята хорошо влияют на посещаемость журнала (вот и проверим; Пася спит - рейтинг растёт). Фотокарточка к делу не относится, просто для привлечения внимания.

Вообще, вокальные треки в Silent Hill изначально были задуманы если не как ответ мэтрам рок-н-ролла, то хотя бы как дань уважения им. Даже если пробежаться по верхам, по названиям песен, можно найти немало аналогий. Вот, например, Shot Down In Flames – знаменитый хит AC/DC. Неужели ещё кто-то сомневается, что совпадения в названиях песен случайны? Да и сам Ямаока не делает тайны из того, что в голосе мисс МакГлин он искал частичку PJ Harvey.

Мы всегда были большими поклонниками Silent Hill, и в один момент нам стало крайне любопытно, что за таинственный человек такой Джо Ромерса, чей глубокий голос услаждает наш слух в "Hometown" и "Cradle Of Forest". Сердце каждого фаната начинает биться учащённо при упоминании этого имени. Будучи талантливым вокалистом, он также написал всю лирику для саундтреков Silent Hill 3, Silent Hill 4: The Room и свежайшего Silent Hill: Zero. Помимо этого Джо озвучивает аниме и видеоигры, является отличным звукоинженером и саунд-продюсером, играет на множестве музыкальных инструментов и ко всему прочему сочиняет музыку (относительно недавно вышел его сольный инструментальный альбом You Are Here). Тёмная лошадка, скажем прямо. Game-OST побеседовал с этим неординарным человеком и выведал кое-какие планы на ближайшее будущее.

Прочитать интервью

PS: Мы также подготовили самую полную биографию Джо, прочитать её можно здесь. 

Продолжая тему пиратстваДолгожданный саундтрек к Silent Hill: Zero 
(потрекого на box.net | прямые линки или прямой линк | рапида | сэндспейс). 
Треклист и описание | Буклет хорошего качества (комикс "Белый охотник") | Обсуждение на форуме Game-OST

Акира Ямаока, продюсер и композитор грядущего Silent Hill 5, сказал, что будущее японских разработчиков игр под большим вопросом. Такие выводы он сделал после работы с американской студией The Collective. В интервью с Game Development Magazine Ямаока, который сделал немалый вклад в развитие Silent Hill, признался, что «Япония в беде», настаивая, «Они очень далеко продвинулись».

«Конечно же, у них есть свои преимущества и недостатки, но в целом, я действительно впечатлен работой американских специалистов и их технологиями» подчеркнул он. «Их графические и технические разработки просто удивительны. Они действительно совершили огромный рывок». Действительно, Ямаока ощущает, что японские разработчики в технологическом плане начинают медленно отставать от своих западных коллег. «Я смотрю на то, что делают американцы и думаю «wow»…. У Японии действительно возникают неприятности».

ps3planet.ru